文/爾了了

去年的美劇中，有部《奇跡締造者》（Miracle Workers），看過的人應該不多。丹尼爾·雷德克里夫、史蒂夫·布西密、杰拉爾丁·維斯瓦納坦等主演，是部挺另類的職場喜劇，因為這里面的職場是天堂。故事講述低級天使作為職場倒霉蛋，要處理不靠譜上司——上帝擅離職守導致的系列麻煩。劇集評分不算高，但有幾分突破常規(guī)的冷幽默。TBS續(xù)訂了第二季，故事和故事背景都是全新，但依然是第一季演員陣容。

新季中，故事背景放在了歐洲中世紀，主題為“友誼、家庭和努力不被殺掉”。講述一個村子的村民，如何努力在無知、荒謬、黑暗的中世紀，保持積極并笑料頻出。

劇集一開頭，就賣足力氣嘲諷歐洲中世紀。斷頭臺天天有無辜的人被斬首，民眾們像看免費演出一樣看熱鬧。這一幕活脫脫該出現(xiàn)在我們魯迅老師利刃般的筆下，“麻木的看客和人血饅頭”。遠處冷眼旁觀的女主拉開吐槽的序幕：

“你有沒有覺得我們生活在歷史中一個比較糟糕的時段?！?/p>

然后該劇開始瘋狂輸出中世紀槽點。

村莊里每個人的家庭出身決定你祖?zhèn)鞯摹奥殬I(yè)”，聽姓氏就知道你將繼承的工作。

姓“Carpenter”的自然是要做木匠的，姓“Shitshoveler”的是要鏟屎的。

而姓“Pervert”的……

在喜劇創(chuàng)作中，有一個原則，就是有“錯位”就有幽默。一個男人被當成美女被求愛是錯位（《李茶的姑媽》），窮鬼暴富卻被要求把錢花光是錯位（《西虹市首富》）。通常這種錯位是在戲劇本體之中存在，而《奇跡締造者》第二季，則將這種錯位建立在戲劇本體和觀眾（客體）之間：中世紀人們?nèi)粘Ｉ畹某尸F(xiàn)，在當代觀眾的認知中，顯得十分好笑。這無疑算是個有點小機靈的操作。

回到故事中來，我們的女主就是未來村莊的鏟屎官，一位聰明伶俐、渴望反抗鏟屎宿命的少女。

在村里同齡少男少女準備繼承家業(yè)、結婚生子的時候，她希望進入當時還是新事物的“城市學?！睂W習。

然而在知識有限的學校里，開學第一天學什么呢？

女主當場畢業(yè)。

于是和很多當代大學生一樣，“畢業(yè)即失業(yè)”的女主，只好“女承父業(yè)”，跟著父親學習鏟屎。在中世紀，鏟屎人，大概是個不可缺少的職業(yè)。

直到18世紀后期抽水馬桶被發(fā)明出來之前，歐洲人民的大小便問題都解決得很隨性。中世紀時，修道院的衛(wèi)生條件還相對比較潔凈，據(jù)說英國坎特伯雷的修道院在12世紀就有了比較完善的排污系統(tǒng)，可以給集體廁所進水沖刷。但無論是貴族還是農(nóng)民，那都是田間地頭客廳臥室肆意發(fā)揮，12世紀的巴黎城墻下甚至堆積起龐然大物般的糞堆。

因此可以想象，一位負責清理公民糞便的鏟屎官，對于一個村莊來說是多么重要。上一季中飾演上帝的史蒂夫·布西密，本季中飾演鏟屎官，真是聞者傷心見者落淚的職業(yè)轉(zhuǎn)折。但所謂三百六十行，行行出狀元，這位可以說是將鏟屎這份職業(yè)做得盡職盡責，兢兢業(yè)業(yè)。每天定時開工，微笑服務。

能記住村莊每一個人，和他們的如廁時間與習慣，方便上門服務。

然而這份工作顯然不是女兒所期待的職業(yè)生涯，父女倆之間產(chǎn)生了永恒的代際溝通問題。

此時，讓我們來看看本劇的另一條線，男主是作為統(tǒng)治階層代表的王子，生活在城堡里，與鏟屎官女主形成階層對比。

在野蠻的中世紀，驍勇善戰(zhàn)，甚至冷酷嗜血也許都算是一個統(tǒng)治者的美德。國王在戰(zhàn)場上嗜血好殺，有著“heartless”的雅號，而王子卻是慫包軟蛋，從不殺人，酷愛養(yǎng)家禽，每天追著飼養(yǎng)幾百只鴨子，過著數(shù)鴨子的單純生活。當然也就造成二十幾歲了依然被所有人看不起。

扮演男主的丹尼爾小哥，當年也是人見人愛的“哈利波特”小可愛，說起來也是無數(shù)80、90后童年男神了吧，小哥長大后，演藝生涯越走越心大，人生態(tài)度越活越通透，徹底放棄偶像路線，接戲方面相當有態(tài)度。前兩年一部《瑞士軍刀男》，在其中扮演一具古怪的尸體，表演讓人嘆服。

如今丹尼爾在《奇跡締造者》中飾演倒霉天使和慫包王子，對他的表演事業(yè)來說算是零挑戰(zhàn)性了。

而王子這條線，雖然與女主所處環(huán)境不同，但相同煩惱都是自我選擇與家族理念的沖突。王子希望能得到父親的認同，但始終無法像父親那樣做個冷漠的殺戮者。

兩條線在女主父親登上斷頭臺時交織。國王讓王子行刑，女主則為了拯救父親，上臺發(fā)動嘴炮技能，將父親吹捧為“全國最需要的人”。

“他是我們值得依靠的人，無論何時何地，再大也不怕。”演講讓圍觀群眾十分動情，紛紛表示沒了忠誠的鏟屎官日子算是沒法過了。面對民眾的呼聲，和父親的逼迫，王子動搖了，他選擇跟隨自己的本心，盡管這會讓父親更加厭憎。

如果說上一季《奇跡締造者》，“奇跡”是在不可能中完成拯救世界的大奇跡，那么第二季的“奇跡”，則是在黑暗的中世紀，找尋自我態(tài)度和價值的小奇跡。而這個看似微小的奇跡，往大了說，暗暗契合的是中世紀之后到來的文藝復興黃金時代，“以人為中心”的人文主義精神。

青年人在封閉而愚昧的時代感到困擾和憋悶，在死水一潭中尋找那一點點微瀾，這種來自每個個體迫切想要改變的渴望，你知道，最終會匯聚成改變時代的洪流。想到這里，你會覺得這部無厘頭喜劇背后，依然寄托了某種溫柔而開闊的情懷。

這個發(fā)生在中世紀的故事中對人的種種“限制”“不合理”，因我們所居時代的相對先進性，被我們視作荒謬。但值得注意的是，任何時代，都有被習以為常的“限制”和“不合理”，久而久之的麻木應該被警醒。

“當所有人都期待你成為某一種人時，你真的能有其他選擇嗎？”

答案應該是一個大聲而堅定的“有”。