大年初一網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)免費(fèi)獨(dú)播，劇本初稿寫了5天，火車拍攝用1年，黃梅瑩首演喜劇“吊威亞”
《囧媽》徐崢讓“媽媽”演喜劇再輕松些

大年初一網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)免費(fèi)獨(dú)播的《囧媽》是徐崢導(dǎo)演久違四年之后的“囧系列”新作，也是人到中年的徐崢對于中國式家庭關(guān)系的新體悟，電影講述徐崢飾演的小老板伊萬纏身于商業(yè)糾紛和婚姻危機(jī)中，卻意外同黃梅瑩飾演的母親坐上了開往俄羅斯的火車。在六天六夜旅途中他與母親發(fā)生激烈沖突，又共同克服難關(guān)，母子的情感有了新的改善。

不同于以往囧系列電影的搞笑，《囧媽》聚焦于更普世性的親情關(guān)系，更像是用現(xiàn)實(shí)主義筆觸描繪心靈旅途。記者專訪導(dǎo)演、主演徐崢，聽他講述與自己母親的關(guān)系和電影創(chuàng)作過程。

故事

與父母的控制欲做爭執(zhí)

最初創(chuàng)作劇本的時(shí)候，徐崢并沒有以囧系列第三部作品為目標(biāo)。一次偶然談話他聽朋友談到了開往俄羅斯的K3火車，這輛火車從北京歷時(shí)六天六夜到達(dá)莫斯科，沿途可以看到很多不一樣的風(fēng)景，徐崢覺得這樣的旅程應(yīng)該會(huì)很有趣，進(jìn)而想到如果是一個(gè)成年男人坐這趟火車，最災(zāi)難的可能就是要跟自己的媽媽獨(dú)處六天，就這樣慢慢地構(gòu)建出了主題。

從誕生這個(gè)想法到完成劇本初稿，徐崢和編劇們只用了五天的時(shí)間。拿著初稿徐崢馬上訂好票去坐了一次K3，回來之后再不停地修改，又和編劇們進(jìn)行了兩次閉關(guān)式的創(chuàng)作，《囧媽》成了徐崢?biāo)袆”纠锿瓿勺羁斓囊粋€(gè)。

徐崢將劇本的順利創(chuàng)作歸功于個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)，片中與母親的交流狀態(tài)，正是他自己的經(jīng)歷。徐崢說道：“當(dāng)我們討論這個(gè)故事的時(shí)候就發(fā)現(xiàn)，我們這一輩人的大部分父母都有種控制的氛圍，他們在年輕的時(shí)候受到原生家庭的影響，結(jié)合在一起就會(huì)有很多關(guān)系問題沒有得到解決，尤其是傳統(tǒng)的觀念讓他們沒有渠道和方法去改善關(guān)系，這些問題就遺傳到了下一代，把過多的愛和控制投射到孩子身上。等到孩子長大，就會(huì)形成爭執(zhí)。”

拍攝

大量地標(biāo)取景，90%的鏡頭涉及特效制作

由于故事發(fā)生在跨境火車上，沿途時(shí)間長、空間狹小，怎樣在火車上拍攝，劇組差不多用了一年的時(shí)間，很小的劇本創(chuàng)意變成了龐大的制作過程。

片中黃梅瑩飾演的母親要去莫斯科演出，沿途需要有冰面、雪地等俄羅斯標(biāo)志性建筑和地標(biāo)出現(xiàn)，劇組在貝加爾湖、圣彼得堡、莫斯科以及周邊城市大量取景；飾演伊萬妻子張璐的袁泉的戲份集中在紐約，劇組又跨境去紐約拍攝。在北京的部分，則是去實(shí)拍火車站，在上海借景拍機(jī)場，又在無錫的攝影棚內(nèi)拍攝內(nèi)景部分，影片有90%的鏡頭涉及特效制作。徐崢開玩笑說，自己也沒想到最后做了一部特效大片，“我們的目標(biāo)是一定要讓觀眾有一種真實(shí)感，是在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的故事，但是背后是無數(shù)的特效鏡頭。”

曾有外媒報(bào)道，2018年3月就有俄羅斯網(wǎng)站以《中國最賣座的導(dǎo)演之一在薩拉托夫歌舞劇院拍電影》為標(biāo)題報(bào)道了當(dāng)時(shí)還暫名為《俄囧》的電影要在歌舞劇院拍攝的新聞，不少市民都是第一次看到中國電影的拍攝。

角色

徐崢說黃梅瑩像自己媽媽

對于徐崢的出演邀約，演員黃梅瑩自己都很吃驚，因?yàn)樵鲅荨犊释贰督鸱凼兰摇返扔耙曌髌返乃呀?jīng)很多年沒有出現(xiàn)在大銀幕上面了，更別說是出演賀歲檔喜劇。徐崢有自己的看法：“黃老師年輕時(shí)候是非常美麗的女演員，即使現(xiàn)在上了年紀(jì)氣質(zhì)和形象也特別好，我覺得母親這個(gè)角色的形象是非常重要的。很早以前我就看過黃老師的電視劇，對于她的表演和面孔印象很深刻。這一次試戲的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)，黃老師有很多細(xì)微的表情，正是我心目中母親角色應(yīng)該有的。后來我們一起聊天，才知道她的先生也是上海人，而她講的跟自己兒子的經(jīng)歷，簡直跟我媽媽一模一樣，我覺得沒有第二個(gè)人比她更合適。”

在《囧媽》之前黃梅瑩出演過多次母親的角色，但都是比較端莊正統(tǒng)的形象，對于出演喜劇黃梅瑩始終有點(diǎn)擔(dān)心。正式開拍前徐崢給黃梅瑩找了表演指導(dǎo)一起排練，還用拍攝紀(jì)錄片的方法幫助黃梅瑩找到角色，大家一遍遍的看回放，讓黃梅瑩放松下來。有天徐崢收到了一條近萬字的信息，是黃梅瑩對于角色的心得感悟，把角色幾十年的故事和情感變化寫得清清楚楚，讓徐崢感嘆這才是老一輩演員才有的敬業(yè)。

片中有一場戲母子兩個(gè)人在俄羅斯被黑熊追趕，需要黃梅瑩跑步、吊威亞，徐崢一直很擔(dān)心黃梅瑩的身體。沒想到黃梅瑩配合度極高，興奮地說自己做了這么多年演員，還是第一次吊威亞。“有的時(shí)候我都覺得她過于認(rèn)真了，準(zhǔn)備得太充分，我就說媽媽你不要按照你準(zhǔn)備好的來，喜劇要輕松臨場一點(diǎn)，她會(huì)一下子有點(diǎn)適應(yīng)不過來，還是習(xí)慣做最充足的準(zhǔn)備。但是稍微磨合一下，她又會(huì)給我們帶來更多的驚喜”。

：火車的戲份是影片最大的亮點(diǎn)之一，怎樣解決火車拍攝空間狹小的問題，呈現(xiàn)更加豐富的視聽？

徐崢：這趟K3火車跨過三個(gè)國家，當(dāng)中有無數(shù)的車站，這就造成了很多的拍攝困難。我們在俄羅斯租借了三節(jié)火車車廂，在火車外面看到的所有的景觀則是有一個(gè)專門的拍攝團(tuán)隊(duì)去拍攝不同的地貌、不同的時(shí)間。在攝影棚內(nèi)我們模擬火車的運(yùn)動(dòng)，用燈光制造白天黑夜黃昏清晨等等不同時(shí)間的光效，再去模擬火車穿過隧道、停車進(jìn)站、會(huì)車等等不同情況，最后再去對照所有我們在外景拍攝的不同景點(diǎn)。所以說電影里90%的鏡頭都有電腦特效。

：怎樣看待囧系列或者商業(yè)喜劇承載的票房和市場壓力？

徐崢：我覺得商業(yè)電影有一個(gè)很大的任務(wù)就是代入感，觀眾要在電影里面找到知音，與電影共鳴，我覺得商業(yè)電影所面對的是更大范圍的觀眾。而且大家對商業(yè)片和商業(yè)喜劇的要求越來越高，不僅僅滿足于搞笑，而是要在主題當(dāng)中有情感價(jià)值，這才能進(jìn)入到每個(gè)人內(nèi)心最深處最柔軟的部分。讓觀眾感動(dòng)，是好的商業(yè)片應(yīng)該有的素質(zhì)。

記者 李妍