Netflix投資制作的首部原創(chuàng)喪尸題材韓劇《王國(guó)》第二季上線全部劇集，再次像第一季播出時(shí)一樣引爆話題，備受好評(píng)。作為美國(guó)影視作品極具商業(yè)價(jià)值的類型創(chuàng)作，喪尸題材曾出現(xiàn)過(guò)很多爆款，但自從韓國(guó)的《釜山行》在電影獎(jiǎng)項(xiàng)和票房上雙豐收后，韓國(guó)原創(chuàng)的喪尸題材作品開(kāi)始流行并走向國(guó)際。

記者 師文靜

“拿來(lái)”加本土改造

《王國(guó)》刷爆網(wǎng)絡(luò)

《王國(guó)》第二季延續(xù)第一季的故事，敘事節(jié)奏非常快，畫面質(zhì)感、配樂(lè)、鏡頭使用技巧都可圈可點(diǎn)，而電影級(jí)別的演員組成的表演陣容讓劇中人物個(gè)個(gè)有看點(diǎn)無(wú)槽點(diǎn)。《王國(guó)》能風(fēng)靡全球且第一季被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為2019年十佳電視劇，與其所聚焦的喪尸題材不無(wú)關(guān)系。這一題材有著龐大的觀眾基礎(chǔ)和市場(chǎng)需求。

《王國(guó)》雖講述的是歷史上朝鮮李氏王朝時(shí)期發(fā)生的故事，但把美國(guó)影視作品中的喪尸形象直接拿了過(guò)來(lái)，將宮斗權(quán)謀與喪尸瘟疫兩條線做了很好的類型融合。《王國(guó)》中喪尸的設(shè)定基本與美劇沒(méi)有太大出入，比如喪尸沒(méi)有思考和判斷能力；喪尸本能地追逐血肉；喪尸病毒可以傳播給人類；喪尸有缺陷設(shè)定，怕陽(yáng)光或怕水；殺死喪尸最好的辦法是攻擊頭部等。喜歡該題材的觀眾對(duì)此并不陌生。而與美劇相比，《王國(guó)》中的喪尸呈現(xiàn)在畫面驚悚程度上要含蓄很多，并沒(méi)有連篇累牘的極具沖擊力的宏大場(chǎng)面，也摒棄了前者過(guò)多的暴力殺戮鏡頭，更多通過(guò)鏡頭畫面、音樂(lè)、演員的表演制造緊張氛圍。

劇中，應(yīng)繼承王位的王世子李蒼在朝廷中被架空權(quán)力，身邊人一個(gè)個(gè)被陷害，大權(quán)就要旁落，他要復(fù)仇并拯救深陷瘟疫與饑餓災(zāi)難的王國(guó)，編劇則給他安排了強(qiáng)大的對(duì)手，李蒼一層層撥開(kāi)迷霧的過(guò)程也是對(duì)抗喪尸、對(duì)抗人性的過(guò)程。每當(dāng)觀眾以為復(fù)仇之路走不下去時(shí)，劇中關(guān)鍵人物一個(gè)個(gè)現(xiàn)身或死去以推動(dòng)劇情；每當(dāng)觀眾以為復(fù)仇要成功時(shí)，反派角色永遠(yuǎn)留有后手，而喪尸則是權(quán)謀主角們的手中王牌。《王國(guó)》反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的權(quán)謀戲是韓國(guó)古裝作品中常見(jiàn)的題材，是編劇們的拿手好戲。尤其是劇中對(duì)王權(quán)旁落的刻畫，對(duì)王室君臣父子猜忌的刻畫，對(duì)民族悲情的呈現(xiàn)，是很多韓國(guó)古裝片的常見(jiàn)主題。該劇的刻畫也比較高水準(zhǔn)。

但《王國(guó)》的節(jié)奏感則更接近美劇風(fēng)格，之所以好看，就是因?yàn)閯∏榈雌鸱宋锩\(yùn)無(wú)法捉摸，各種轉(zhuǎn)折出人意料。值得一提的是，劇中塑造了幾個(gè)非常有特色的人物，比如赴死贖罪的安炫大人、毒藥弒父的極端人物皇后、背叛世子的忠臣武英等。在短短幾集的篇幅中，各種人性深刻的人物齊全，觀眾容易被吸引。

《王國(guó)》更像是微縮版的《權(quán)力的游戲》。《權(quán)游》中異鬼、夜王雖恐怖，但人性善惡、權(quán)力深淵才是最大的看點(diǎn)。《權(quán)游》中的夜王傳說(shuō)是整部劇的懸疑元素，而《王國(guó)》在喪尸、權(quán)謀之下的第三層面看點(diǎn)也是懸疑線——生死草的秘密。這也引出了該劇第三季。

《王國(guó)》將美劇元素的喪尸與權(quán)謀、懸疑做了非常貼合的類型融合，將各元素濃縮到了一個(gè)極短的時(shí)間進(jìn)程中，故事的各個(gè)邏輯環(huán)緊扣，這種凝練性和快節(jié)奏，保證了故事的水準(zhǔn)。

東方式喪尸宇宙

正在形成

在好萊塢影視作品中，喪尸這一藝術(shù)形象已存在了近百年歷史。隨著影視拍攝技術(shù)不斷提高，近些年來(lái)的《生化危機(jī)》系列、《我是傳奇》、《行尸走肉》系列等作品的視聽(tīng)感受也越來(lái)越高級(jí)，不斷讓該題材作品創(chuàng)造更大的商業(yè)價(jià)值。但西方喪尸題材作品所呈現(xiàn)的暴力美學(xué)、末世災(zāi)難、英雄主義、人類文明等主題一直是好萊塢式的敘事重點(diǎn)和審美風(fēng)格。有不少美國(guó)喪尸主題作品，更是拍成了暴力、驚悚主題下的爆米花電影。

美劇中的人物大多不是善惡分明的人，但沒(méi)有很強(qiáng)烈的復(fù)雜感，大多數(shù)主角有自身的信念和堅(jiān)守，而故事更多講述的是人類渡過(guò)一個(gè)個(gè)難關(guān)“升級(jí)打怪”的故事。喪尸災(zāi)難來(lái)臨之時(shí)，是英雄長(zhǎng)成之時(shí)，比如《我是傳奇》；也是人類內(nèi)耗制造派系斗爭(zhēng)但人類文明、人類情懷不會(huì)消亡之時(shí)，比如《行尸走肉》等。當(dāng)然這些作品也會(huì)反映家庭、情感的重要性，反思人性的丑惡，傳播人文主義價(jià)值觀，也反思人類在貪婪追求大自然暴利時(shí)有可能自我毀滅等宏大主題。

韓國(guó)近幾年開(kāi)始不斷創(chuàng)作的喪尸題材影視作品，同樣是本質(zhì)上反應(yīng)人性，但與西方式喪尸題材作品不太一樣，讓該題材有了東方式的思維。與美劇中幸存的人類解決一個(gè)個(gè)喪尸或借由喪尸制造的大麻煩不同，韓國(guó)的喪尸作品更注重塑造人的復(fù)雜。

《王國(guó)》中就有很多觀眾熟悉的東方式宿命感，在各種因果輪回下講故事，展示人性背后的幽暗。比如喪尸瘟疫的大規(guī)模暴發(fā)，是因?yàn)榇蚧㈥?duì)成員永信為了拯救饑餓的百姓讓他們吃了不該吃的東西而變喪尸，而永信的家人都是被害變喪尸的，這是他心中永遠(yuǎn)的痛苦；借百姓喪尸以少敵多大戰(zhàn)倭寇的安炫大人，心中背負(fù)對(duì)百姓的罪責(zé)，一心想著贖罪，最終以變喪尸襲擊反派的慘烈方式結(jié)束命運(yùn)。這些人都是喪尸瘟疫蔓延的“幫兇”，但又不是真正意義上的壞人，所以能讓觀眾有更多的感慨。

而率先打響韓國(guó)喪尸題材作品第一炮的《釜山行》既有模仿也有突破的意識(shí)。這部影片的敘事方式采用了好萊塢災(zāi)難片常用的封閉空間敘事，喪尸災(zāi)難主要發(fā)生在一列火車上，但借助封閉空間和特定人群，導(dǎo)演拍出了對(duì)人性的多角度展示，既有男主角這種利己主義者的成長(zhǎng)，也有辛辣的對(duì)人性惡的批判，還摻雜著東方傳統(tǒng)倫理道德下的人情牽絆，讓這部影片變成了“好萊塢類型片+東方家庭倫理情感片”。一部商業(yè)電影，還得到了不少國(guó)際大電影獎(jiǎng)的青睞，證明了流行元素與本土價(jià)值觀的融合，也能拍出口碑好片。

如果說(shuō)“升級(jí)打怪”是西方喪尸作品的優(yōu)點(diǎn)，那么深挖人性注定的命運(yùn)、展示人性的溫情和對(duì)人性辛辣的諷刺，則是韓國(guó)喪尸題材作品的優(yōu)勢(shì)。除了《王國(guó)》《釜山行》，韓國(guó)近年來(lái)還有一系列喪尸主題作品創(chuàng)作出來(lái)，比如《猖獗》《奇妙的家族》以及《釜山行》的續(xù)篇《半島》等，對(duì)這個(gè)題材的著迷，可以看出韓國(guó)影視創(chuàng)作逐漸有了打造東方喪尸題材宇宙的意思，而這種多類型融合的新鮮創(chuàng)作既有市場(chǎng)又能得到觀眾的認(rèn)可。