黑西裝、白襯衣，頂多一條絲巾點綴，房似錦就掛著工牌開始了新的一天。三口一只大肉包，對客戶所提要求滿口答應，風塵仆仆中的樣子，和生活里常見的房產中介如出一轍。

現實題材大劇《安家》踩著熱騰騰的生活氣開播了。兩周來，這部借輕喜劇風格解構生活的電視劇，人氣也是沸騰的。在東方衛(wèi)視，該劇以CSM59城平均收視超2.2%穩(wěn)居省級衛(wèi)視同時段第一，創(chuàng)下兩年來收視新高；在騰訊視頻，18集上線已超13億次播放，拿下網絡視頻平臺的同期榜首。

房子是家的承載容器，中國人對家的執(zhí)念，讓《安家》自帶流量。安建導演，六六編劇，孫儷、羅晉領銜主演，這樣的陣容，亦使得作品具有天然關注度。題材和主創(chuàng)的交集中，時隔多年再次執(zhí)筆“房子那些事兒”的六六，不啻為話題中心。可出人意料的是，就在新劇不斷派生社交媒體熱議之時，六六本人的答案并非單刀直入式的。

在專訪中，她更想拋出一系列開放題：“什么才是我們在這個社會生活中，在快節(jié)奏、高強度、來不及思考的生活中最重要的東西？”

相比“銷售寶典”，更像是職場人的捫心自問

房似錦，女，安家天下總公司的金字招牌。徐文昌，男，上海老洋房專家，人稱“徐姑姑”。上海靜宜門店，在原生店長徐文昌的“隨緣”賣房、人性化管理下，氛圍一流而業(yè)績堪憂。某天，總部一紙調令，專業(yè)突出、手段雷霆的房似錦成了這一門店的雙店長之一。故事就從她的“闖入”開始。

新官上任全程冷面，抓紀律、抓考勤、抓業(yè)績、抓著裝，老業(yè)務員心生一計，亮出十年賣不出的“跑道房”和看房半年還沒成交的挑剔客戶，名曰“請教”，實則發(fā)難。房似錦也不含糊，“沒有我賣不出去的房”。她自比是條“鯰魚”，她的到來打破了店內外的“生態(tài)平衡”，也的確刺激了一波業(yè)績。從刁鉆戶型到熱炒商鋪，從普通人諱莫如深的“兇宅”到讓人艷羨的大平層，頻頻簽約，平均兩集就能賣出一套房，無怪乎現實里的房產中介們每天追劇做筆記。

作為現實題材創(chuàng)作中的一支名筆，六六想寫的當然不止于“銷售寶典”。她更在意的，是借劇本拋出矛盾，讓觀眾在解構矛盾時審視自我。比如對女主角的評價，立場不同會指向迥異的結果。在管理者看來，房似錦無疑是個能扛重任的優(yōu)秀員工；普通上班族眼里，她固然業(yè)務能力滿格，但缺乏人情味和生活情趣，讓她活得像個賺錢的機器。又如兩位店長的不同經營之道，歸根結底也是職場法則的某種投射。房似錦一本正經整肅工作紀律，徐文昌彈著尤克里里把早會弄成聯(lián)歡會——企業(yè)文化與KPI孰輕孰重？新店長接二連三把同事手里老大難的單子兌現成合約——是盤活資源，還是搶單的“吃相”太難看？幫客戶瞞著妻子買房，為滿足買方喜靜的要求而“勸搬”鄰居——這些行為算不算為了業(yè)績不擇手段，對買房者的人生負責又算不算道德捆綁？

能引燃大眾話題，一切得從劇本講起。當年，出品方上海耀客買下了日劇《賣房子的女人》版權，想請六六改編。通常只做原創(chuàng)的六六最初是拒絕的，出品方負責人呂超一番話說動了她，“你寫房子的事情十年了，這十年來，中國社會發(fā)生了什么樣的變化，你不覺得可以回顧一下嗎？”六六答應了，條件是，借原版的概念寫自己的戲。“安居和樂業(yè)，是人生最重要的事情，它們與幸福密切相關。我作為社會的觀察者，怎樣去書寫中國小人物的大幸福，原版給了我一個視角，以中介角度看人間百態(tài)。”

房子連著家，更連著人世間摸爬滾打的小人物

有買賣，就有買賣兩端的人。門店里人來人往，中介賣的是房子，連接的卻是一個個具象的家，一本本難念的經。

海清飾演的宮蓓蓓，人前是職業(yè)受人尊敬的醫(yī)生。可深夜下班到家，為了不打攪家人，懷著二胎的她，還得躲在廁所里改論文。換套新房對于他們一家，是實打實的剛需，也關乎著生活中的體面。包子鋪老夫妻也是這座城市的異鄉(xiāng)客。他們起早貪黑，一個包子一個包子攢出畢生積蓄，就是為了能全款給兒子買間婚房，不計較產證上有幾個人的名字。于他們，房子是寄托子孫滿堂的幸福載體，更是讓子孫在大城市里立足的底氣。在迷信的黃老板心中，房子牽連著他的時來運轉；在轉投隔壁門店的張先生眼里，花在房子身上的每一筆錢都得好好計較。

作為擺渡一套又一套房子的中介，他們自身經歷也都是“人間真實”的一道道縮影。

外號“985”的實習業(yè)務員魚化龍，名牌大學畢業(yè)，卻投身“低門檻”的中介行業(yè)，每天周旋于挑剔的客戶中間。他母親不解，網絡評論里卻有他的同道中人。為人實誠憨厚的樓山關，“白板”多時，終于開出人生第一單，彈幕里一片“天道酬勤”的感動。看似油滑精明的王子健，一邊穿著高定西裝、噴專用香水討好客戶，一邊在內心的自我尊嚴里掙扎不已，有觀眾說“這樣的難，我懂”。看似無所不能的房似錦，人前強悍，人后卻是“房家沒有淹死在井里的老四，房四井”。今天的識人鑒貌，誰說不是因為從小看人眼色一路長大。就連看似完美的“徐姑姑”，被出軌與“假離婚”的夾擊下，也能看見生活的一地雞毛。

《安家》里，太多角色能讓人找到生活中熟悉的影子。有人踏實奮斗，有人散漫對待一切，有人把眼下當成晉升的跳板，有人喜歡空想等待奇跡。似乎每個人都在生活的“茍且”和向往的“遠方”之間，一邊承受，一邊奮斗。

對于劇情引發(fā)的那些該不該、能不能的爭論，六六不置可否，“劇本交出去后，它就不再是編劇一個人的故事了”，所有的疑問，全憑觀眾由心。但她分享了房似錦原型的由來，那是劇本采訪時認識的中介之一。身為負責別墅區(qū)買賣的女店長，那姑娘卻與一位上門尋找“最便宜房子”的老人成了忘年交，她喊她“大姑”。只要有時間，女店長就陪大姑找“便宜的房子”，即便于業(yè)績無益，她說自己也對宛如親人般的相處時光甘之如飴。

六六的心里動了一下，“錢是生活必須的，但比錢更珍貴而且無價的是情義”，所以，女店長成了房似錦的原型。這也是為什么，當木頭木腦的徒弟樓山關搞砸了最貴的一單，房似錦的人情味卻濃了。她不再嚷嚷“必須開除”，反而捎上一袋早餐以示原諒。與其說是“徐姑姑”把樓山關的難處和盤托出，莫如看成，人與人之間固有的溫柔，其實一直都在。