伴隨電視劇《新世界》的熱播，劇中的“小耳朵”宛如一匹黑馬，成為很多追劇人最喜歡的角色之一。“小耳朵豪橫”“小耳朵仗義”兩次登上熱搜。“是挺高興的。”“小耳朵”的扮演者黃澄澄說這話時有點不好意思，但也實實在在地表達了他的喜悅和滿足。

“小耳朵”讓黃澄澄出圈了，很多圈內人也紛紛夸獎他演得好，總和他說：我轉發你的采訪了，誰又表揚你了，誰又說你演得好了……

在該劇即將收官前，黃澄澄接受了記者的采訪，他說“‘小耳朵’極大地滿足了我的表演欲，每一次出場，我都能感覺自己被一種幸福感包裹著。我非常希望能遇到更多好的劇本，因為我有一股強烈的表演欲望。”

地道四川人，差點敗在兒化音上

六年前，黃澄澄演了一部話劇——林兆華導演的《一鳥六命》，徐兵是編劇。六年后，恰好黃澄澄的朋友在徐兵身邊工作，《新世界》籌備時，朋友向劇組推薦了他，徐兵也對黃澄澄印象頗深，便促成了再一次的見面。

最初黃澄澄并不知道自己要演什么角色，拿到兩集的劇本，第二天就去見面了。也稱不上試戲，他只是當著三位導演的面讀了一遍劇本，當天晚上制片組內部開會舉手表決，“小耳朵”這個角色的人選就這樣一致通過了。

為了更好地詮釋角色，黃澄澄把老舍先生的書差不多都翻了一遍，“因為我覺得老舍先生的書是寫那個時代最貼切、最真實的，尤其是描寫這些小人物。包括《茶館》的錄像，我也翻出來看了。”

黃澄澄飾演的“小耳朵”是在天橋開摔跤館的，一個典型的北平底層小人物，很多老北京人看到“小耳朵”后都感覺特別親切。《新世界》中好幾位演員都是北京人，比如飾演鐵林的張魯一、飾演大纓子的張曄子以及飾演“小紅襖”十七的洪洋，所以很多人以為黃澄澄肯定也是北京人。

其實黃澄澄是地道的四川人，雖然他從上大學就來到了北京，在這里也生活了十多年，但詮釋一個舊時代的老北京，對他來說，還是很有難度的。“第一關就是語言關，北京話這個‘兒’話音的規律實在是太難找了。”劇中有一場戲是小耳朵上門威脅孫紅雷飾演的金海，“我的臺詞是：用鏈子把你妹妹拴褲腰帶上！第一次我說的是：拴褲腰帶兒上。話音剛落，劇組里跑出來二十多個北京人沖我喊：帶！帶！不是帶兒！后來還有人給我解釋，說：你看，鞋帶兒，窄，可以帶‘兒’，褲腰帶寬，不能帶‘兒’。”

胡同生活，體會老北京人的“軸”

黃澄澄有個同學是北京人，父親從小在南城長大，“我最開始領略北京話的魅力，就是從他爸那兒來的。”后來，黃澄澄總在南下洼子胡同里的易立明話劇工作室排練，周圍住的都是老北京，胡同里的大爺是黃澄澄經常接觸的老北京原型。“他們三天兩頭會來‘找事’。”有的時候是因為樹枝怎么長到他們家房檐上了，有的時候過來逗幾句悶子，工作室有一個露臺，有時候幾個朋友湊一塊上去烤個肉，“稍微晚一點或者聲音大一點，旁邊就來話了：這都幾點啦？然后來一句京罵，我就不學了。”

作為演員，黃澄澄習慣觀察和體會身邊遇到的這些人，“我會去琢磨，為什么他們因為這點事那么生氣。”包括分析“小耳朵”，黃澄澄要抓住老北京人的特點，“有一點就是：認死理兒、比較軸。他們會有自己的一套邏輯，然后用他們的思維邏輯去思考問題。”

黃澄澄也把這些滲透到了“小耳朵”身上，“‘小耳朵’說的這些話，他為什么這么說，我要把自己的道理捋順了，知道自己為什么要說出這些話，我的表演才會盡可能的準確。”

演兄弟的演員，原本都是練摔跤的

70集大結局一開場，就是“小耳朵”讓兄弟們“各回各家”，黃澄澄說這段戲是剛進組的第一場戲，“當時在沈陽拍的，后來沈陽拍的沒用，回北京又拍了一遍。”因為“小耳朵”是在天橋開摔跤館的，所以劇組特意去天橋請真正練摔跤的人來演“小耳朵”的兄弟，飾演“小耳朵”弟弟連虎的演員姜寶成以前也是練摔跤的。

在這樣一群人中，瘦小的黃澄澄很擔心自己的外形沒有說服力，于是他在舉止動作上刻意夸張了一些，“我特意模仿那些練摔跤的人走路的樣子，裂著八字腳走。”最后一集有個鏡頭，是“小耳朵”和連虎告別兄弟們一同遠去，高矮胖瘦差異非常大的兩個人，從背影看上去，還真的頗有親兄弟的感覺，“可能是我們的內心節奏在一塊呢，所以也就順著走一塊去了。”也正是跟這些兄弟在一起，讓黃澄澄找到了“小耳朵”的人物感覺。

“其實我從進組就一直沒找著（角色的感覺），我特猶豫，不知道分寸感，這就是個22天的事，我們把時間線排得非常細，劇情里有很多地方，我不知道到底應該用一種稍微傳奇一點的方式，還是特別真實的方式去演繹。所以一直在傳奇和真實之間猶豫，結果猶豫著、猶豫著，我發現我好像找到了中間的狀態。”

有場戲，是徐天去狗場找“小耳朵”，“小耳朵”放狗咬徐天，黃澄澄說，正是拍完那場戲讓他一下就找到了“小耳朵”的豪橫，“這場戲給我了一個心理鋪墊。”

話劇腔兒，只是一種表演方式

黃澄澄是話劇演員出身，畢業之后的近10年一直在林兆華戲劇工作室工作，后來他陸續出演了一些影視劇。而這次在《新世界》中的表現，更讓很多圈內人看到了他更多的可能性。

“我覺得我在大導（林兆華）那兒學會最多的，是我對戲劇的理解已經跳離了那種腔調式的戲劇表達方式。我在臺上也愿意用更多真的東西，說白了就是說人話！所謂的話劇腔兒實際上是一種方式，大家覺得那種方式最保險最穩妥，我覺得這是對話劇的一種曲解，戲劇有太多種表達方式了，我接受任何樣的形式去舞臺上傳達信息。”

黃澄澄說在表演上有一套自己的方法，“劇場是現場藝術，你傳達信息的接受者就坐在你眼前，下面有1000個觀眾，你腦子里就要裝下這1000個觀眾，要傳達準確的信息給他們。而影視劇，你要傳達信息的是你眼前的這幾個人或者一個人，你跟十幾個人開會的說話方式、音量，肯定與你和一個人聊天的時候不一樣。我要做的就是在舞臺上放大我的感知力，如果有一個觀眾走神了，我就要把他拽回來。”

——關于熱搜——

“小耳朵”豪橫

劇中，監獄長金海（孫紅雷飾）已經把“小耳朵”放出監獄，并默許他可以不回來了，但是“小耳朵”辦完自己的事，又回到了監獄。網友們紛紛表示“小耳朵”太豪橫了。

黃澄澄：最開始，小耳朵剛出場被金海打了三個嘴巴。當時金海答應放他弟弟出來，這個事他一直記到最后。所以回監獄對于“小耳朵”來說是一種釋放，他的潛臺詞是：金海，你不是跟我比豪橫嗎？我回來了，你這輩子再也遇不到我這么講道理的人了！所以“小耳朵”回來得特別得意，進門還推了一把獄警。他是一種勝利者的心態，但是心里又特別復雜：我又得回來蹲監獄了，但是我為了豪橫，我得進去！這個面兒不能折，得有里有面！他其實是特別孩子氣的。

“小耳朵”仗義

金海入獄后，新一任獄長鐵林（張魯一飾）為了殺死金海，特別設計了一出監獄暴動，所有的犯人都被放出來了，其中一個跟金海結過仇的犯人“燈罩”耍陰招，就要弄死金海，是“小耳朵”出手相救，雖然“小耳朵”身材與“燈罩”相差甚遠，但是還是一個過肩摔，把“燈罩”摔開，后來也差點被“燈罩”掐死。

黃澄澄：我自己追劇的時候，這場戲看得我一身雞皮疙瘩。金海挨個兒點那些犯人的名字和罪名，說明他對監獄熟悉得不得了，他有一句臺詞：每個人，我辦你們不對嗎？“小耳朵”心里是信服金海的，他也能理解金海為什么不能放他弟弟，因為他是獄長，他不能開這口。

新鮮問答

：大結局時，“小耳朵”解散了自己的兄弟，前后改變這么大，你覺得合理嗎？

黃澄澄：我覺得是很合理的，共產黨進城后接手監獄，“小耳朵”是第一批被特赦的人，還接受了一番思想教育改造，我跟兄弟們說的這些話，其實就是剛剛學到的，原封不動送給他們。所以“小耳朵”有自己的權衡，因為變天了，他也得找到新的生存方式和法則。

實際上，經過這些天的折騰，他對舊世界和新世界有了自己的理解和認知，打架、聚眾斗毆也許并不是他真正想要的，我覺得“小耳朵”就是那個時代底層人的一個縮影。他堅持的底層的生活規則實際上是因為更多的無奈，因為舊世界沒有秩序，他只能自己建立秩序，新世界到來，他看到了新的秩序，能在秩序下生存下去，就不用再去作無奈的決定。

：很多人覺得70集太長了，節奏很慢，你怎么看？

黃澄澄：我覺得一點都不慢。我第一次拿到完整的劇本，兩天一夜就看完了，就像看小說一樣。首先它不是傳統意義上的諜戰戲，它講人不講事兒，平津戰役、天津失守都是背景，它是通過這樣的大背景講述在北平上、中、下三個層面的人心理上的變化。而且用了一種非常細膩的手法。12集結尾我印象特深刻，完全是電影的拍攝手法，徐天覺得是大哥金海殺了自己未婚妻小朵，大哥拎著鐵鍬出城去挖尸體。金海、徐天、鐵林三兄弟那段路走了5分鐘，徐天的忐忑、鐵林的無奈彷徨全在里邊了。那段戲，沒有詞就是走，這就是《新世界》和別的電視劇不一樣的地方，它敢用大量的時間、篇幅去描寫人物內心那些細膩的變化。

：你最喜歡哪場戲？為什么？

黃澄澄：我自己最喜歡的一場戲，就是跟金海（孫紅雷飾）在辦公室玩輪盤賭的那場戲：金海對著自己的腿打了兩槍，他想通過這樣的方式和“小耳朵”把江湖上的恩怨做個了結。那場戲把我對金海復雜的情感，通過三言兩語很準確地展現給了觀眾。劇中，金海有一句臺詞是：“這輩子，我最信的就是道理。”而“小耳朵”也有一句一樣的臺詞，他倆是一類人，只不過立場不同，但是“小耳朵”非常欣賞金海。

而就在金海又對著自己的腿補第三槍時，“小耳朵”把他的腿踢開了，這一腳救了金海一條腿。這是“小耳朵”本能的出手相助，實際上他就是這么一個人！說好了，打兩槍，要打第三槍，就是破壞規則。“小耳朵”已經默認金海給的這種解梁子方式了！

記者 張坤玉

編輯 吳冬妮 校對 趙琳

藝人供圖