《鍛刀之絕地重生》“新四軍的李云龍” 2019-12-30 19:59閱讀： 電視劇是拍給大眾看的，大眾最喜歡的戰(zhàn)爭(zhēng)劇集，需要成功塑造出一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的男主角對(duì)觀眾才有足夠吸引力。從這個(gè)意義上回過(guò)頭來(lái)看《鍛刀之絕地重生》可能更會(huì)一目了然，我想觀眾之所以喜歡它，因?yàn)樗晒λ茉炝藘蓚€(gè)強(qiáng)勢(shì)且性格迥異的男主角。
一個(gè)是國(guó)軍炮兵少校陸浩云。
一個(gè)是新四軍游擊隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)方翰。
在這部劇集里，有一條貫穿全劇的最為重要的故事主線(xiàn)，即新四軍皖南游擊隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)方翰（郝榮光飾）與國(guó)軍炮兵少校陸浩云（徐僧飾）之間曲曲折折的人物關(guān)系——用現(xiàn)在最時(shí)髦的話(huà)講，方、陸之間是競(jìng)爭(zhēng)+合作的“競(jìng)合關(guān)系”。
八一三事變，淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，但與國(guó)民黨在江南戰(zhàn)場(chǎng)的百萬(wàn)正規(guī)軍相比，共產(chǎn)黨在此地的力量其實(shí)還非常薄弱，只有紅軍開(kāi)始長(zhǎng)征之后留在南方八省的游擊武裝力量，后來(lái)，這些南方游擊隊(duì)組成了以葉挺為軍長(zhǎng)的新四軍，新四軍最初的實(shí)際人數(shù)只有不足兩萬(wàn)，但他們所面對(duì)的，是除了幾十萬(wàn)武裝到牙齒的日本侵略軍，還有幾十萬(wàn)汪精衛(wèi)投降日本后被整編出來(lái)的偽軍，但是，到了1945年抗戰(zhàn)勝利，即使經(jīng)歷過(guò)1941年初的皖南事變，新四軍也已迅速發(fā)展成三十萬(wàn)之眾。
所以，在本劇集中，新四軍大隊(duì)長(zhǎng)方翰對(duì)陸浩云反反復(fù)復(fù)，想盡一切辦法的爭(zhēng)取——因?yàn)樗庇诎炎约菏窒逻@支游擊隊(duì)發(fā)展為擁有炮兵連的正規(guī)武裝，這中間其實(shí)是暗伏著一條當(dāng)年共產(chǎn)黨軍隊(duì)如何在最艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)條件下做大做強(qiáng)的發(fā)展線(xiàn)索的；當(dāng)然，電視劇嘛，一定要用故事和戲劇性表現(xiàn)一切，陸浩云與方翰之間的關(guān)系進(jìn)化，也是通過(guò)許許多多的細(xì)節(jié)表演接續(xù)完成的，一個(gè)深沉內(nèi)斂一個(gè)熱烈昂揚(yáng)，一個(gè)儒雅一個(gè)豪放，劇中，方翰為了讓陸浩云加入自己的隊(duì)伍，甚至不惜使出“美人計(jì)”，在女主角梅映蘇與陸浩云的情感關(guān)系中摻了許多“私貨”，可謂莊諧互鑒。所以說(shuō)，什么東西老百姓愛(ài)看，都一定是有它們的道理。
看過(guò)《鍛刀之絕地重生》之后，我想用一句最簡(jiǎn)單的話(huà)概括這位共產(chǎn)黨游擊隊(duì)的大隊(duì)長(zhǎng)方翰，他就是“新四軍中的李云龍”。
雖然方翰是游擊隊(duì)出身，但他一樣擁有資深的革命履歷，這在劇集里有過(guò)巧妙的背景交待，而這支皖南游擊隊(duì)，亦是他在最艱苦的三年游擊戰(zhàn)爭(zhēng)中苦心經(jīng)營(yíng)，保留下來(lái)的革命火種，因此，我們看到，在劇情里，雖然方翰隊(duì)伍的裝備很差，衣著也不整齊，但戰(zhàn)斗力仍然非常強(qiáng)，而且有著國(guó)軍所不具備的靈活機(jī)動(dòng)戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)（游擊戰(zhàn)），而這一點(diǎn)與國(guó)軍炮兵少校陸浩云卻是氣場(chǎng)相投的。
在我看 來(lái)，方翰這個(gè)新四軍大隊(duì)長(zhǎng)形象的成功之處在于，表面上看，他是張飛，往里仔細(xì)再看，他確是關(guān)羽我不知道用這種中國(guó)傳統(tǒng)章回小說(shuō)的審美來(lái)概括現(xiàn)在的電視劇創(chuàng)作是不是真正合適，但我覺(jué)得這兩者之間其實(shí)是相通的。
其實(shí)，當(dāng)年共產(chǎn)黨的隊(duì)伍里，很多人都是出身草莽，他們參加革命的過(guò)程亦都十分曲折豐富，劇中，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，女政委馮瑜由上級(jí)組織派到方翰的游擊隊(duì)，目的是使之盡快成為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)下我黨領(lǐng)導(dǎo)的革命武裝力量；而與此同時(shí)，方翰為了盡快擴(kuò)大自己的力量，又對(duì)國(guó)軍炮兵精英陸浩云情有獨(dú)衷，千方百計(jì)的爭(zhēng)取，我覺(jué)得他的這種“張飛+關(guān)羽”的性格化表演既矛盾又統(tǒng)一，對(duì)普通觀眾有著極強(qiáng)的感染力。
關(guān)于方翰的扮演者郝榮光的表演，我們可以隨意挑選幾處非常成功的段落：1951年，著名電影表演藝術(shù)家石揮曾經(jīng)出演過(guò)一部表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的電影《關(guān)連長(zhǎng)》，石揮飾演的就是那位解放軍的關(guān)連長(zhǎng)，在片中，關(guān)連長(zhǎng)有句著名的臺(tái)詞是“要為娃娃們打出一片天”，據(jù)說(shuō)，石揮的關(guān)連長(zhǎng)一直對(duì)演員郝榮光影響非常大，以至于此次這句“要為娃娃們打出一片天地來(lái)”也被他直接帶進(jìn)方翰的臺(tái)詞里，用來(lái)教導(dǎo)那些跟著他在戰(zhàn)場(chǎng)上出生入死的游擊隊(duì)員們，看似平易，實(shí)則深情，這也讓這個(gè)角色無(wú)形中有了更豐富的歷史內(nèi)涵。
在劇組里，郝榮光身邊還有一位扮演游擊隊(duì)員的群眾演員，現(xiàn)實(shí)里，這是一個(gè)非常熱愛(ài)表演的孩子，郝榮光了解到這位群演小兄弟家庭很困難，作為群演獲得的收入不多，還要分出一半來(lái)給母親，這樣一個(gè)鮮活事例感動(dòng)了“方大隊(duì)長(zhǎng)”，于是在劇中，大隊(duì)長(zhǎng)方翰也把自己微薄的津貼全拿出來(lái)，寄給一個(gè)家中同樣非常困難的戰(zhàn)士的母親，因此，方翰的黨費(fèi)也就只能一再拖欠，于是女政委馮瑜（陳雅斕飾）就只能替他一次又一次的墊付，而這又成為方隊(duì)長(zhǎng)與馮政委之間微妙情感關(guān)系的一個(gè)載體，一切都這么的自然而然水到渠成。
可以說(shuō)，作為觀眾，我們能對(duì)這些戲里戲外的故事稍加了解，也會(huì)對(duì)劇情的因果有更深的理解，什么叫人生如戲，戲如人生，一點(diǎn)不差。
而我個(gè)人更喜歡第28、29集里，方翰的游擊隊(duì)與陸浩云的川軍炮兵營(yíng)協(xié)作守衛(wèi)煤炭山的那一大段故事，陸浩云帶領(lǐng)炮兵營(yíng)和川軍第133師死守煤炭山陣地，裝備簡(jiǎn)陋的川軍在日軍的炮火覆蓋下，一批一批“填坑”了，指揮部里幾乎所有的軍官的決心都動(dòng)搖了，只有陸浩云咬緊牙關(guān)，把最大的希望寄托在方翰和游擊隊(duì)身上，陸浩云一步不退，死死吸引住日軍主力，而方翰帶領(lǐng)的游擊隊(duì)迂回穿插、長(zhǎng)途奔襲，經(jīng)夜?jié)撔兄磷罴褢?zhàn)斗位置，并于第二天凌晨對(duì)日軍的指揮部進(jìn)行突然襲擊，那是一大段非常耐看的群戲表演，不但郝榮光的表演出色，就是圍繞方瀚身邊參加突襲任務(wù)的游擊隊(duì)、川軍諸人員都是各個(gè)有戲，每個(gè)小段落，即使是一次簡(jiǎn)單的戰(zhàn)前任務(wù)布置，游擊隊(duì)和川軍弟兄們都會(huì)有一輪小小的話(huà)語(yǔ)交鋒，從中展現(xiàn)著他們不同的性格，而從戲劇沖突上說(shuō)，他們是在狹窄的戲劇時(shí)空里最大程度地提高劇情的信息量，一邊是漆黑危險(xiǎn)的夜行軍，一邊是不可能完成的緊迫任務(wù)，所以，表演者之間臺(tái)詞的抬扛和找補(bǔ)，會(huì)讓觀眾看了大呼過(guò)癮，在大家都說(shuō)過(guò)癮之后，由大隊(duì)長(zhǎng)方翰一錘定音，再直奔突襲的大主題。
劇集在方翰和陸浩云身邊分別“栽種”了幾個(gè)個(gè)性突出的副線(xiàn)人物，比如方翰身邊背上背著大刀，五大三粗的郭大柱，陸浩云身邊天天挎著兩顆長(zhǎng)柄手榴彈形影不離的冬娃和虎背熊腰的趙家強(qiáng)，戲有時(shí)在方翰和陸浩云身上，有時(shí)在這些副線(xiàn)人物身上，但最終形象塑造是歸于兩個(gè)男主角身上，正如當(dāng)年《亮劍》里李云龍身邊一定要有個(gè)魏和尚一樣，只可惜楚云飛趙剛身邊缺少這樣的副線(xiàn)人物。
綜上所述，郝榮光塑造的這個(gè)方翰，我越看越覺(jué)得像另一個(gè)李云龍。
從藝術(shù)創(chuàng)作上講，這些當(dāng)然是一種非常高明的人物塑造技巧。然而從歷史真實(shí)上講，這也是創(chuàng)作者認(rèn)真研究了戰(zhàn)爭(zhēng)故事和戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)律之使然，因?yàn)榉材茉谀菢拥臍埧釕?zhàn)爭(zhēng)中成為英雄者，無(wú)一不擁有如此鮮明的個(gè)性和人格魅力。
當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電視劇，尤其是如《鍛刀之絕地重生》這樣有著深厚積淀和使命感的作品，但凡能成功，它一定是一種復(fù)合型的成功，作為觀眾，我們當(dāng)然可以隨性、隨時(shí)、隨意地看上一兩集以?shī)室暵?tīng)，但中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇，業(yè)已緣于幾十年的積累，已堆積起非常高的藝術(shù)門(mén)檻，每個(gè)人物，每個(gè)情節(jié)，每場(chǎng)戲都要做得非常講究不可。
在這部劇集里，我們能從中看到中國(guó)傳統(tǒng)章回體小說(shuō)塑造英雄人物的一些方法，也能從中看到創(chuàng)作者在那些好萊塢經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片中汲取了不少的營(yíng)養(yǎng)，并都能與時(shí)俱進(jìn)地為我所用。我無(wú)法給那些偉大的藝術(shù)作品下一個(gè)更準(zhǔn)確的定義，但對(duì)于我這樣一個(gè)熱愛(ài)電視劇的普通觀眾來(lái)說(shuō)，能被老百姓喜歡的文藝都是常新的，同時(shí)，能被老百姓喜歡的文藝又都是傳續(xù)的。
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一個(gè)是國(guó)軍炮兵少校陸浩云。
一個(gè)是新四軍游擊隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)方翰。
在這部劇集里，有一條貫穿全劇的最為重要的故事主線(xiàn)，即新四軍皖南游擊隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)方翰（郝榮光飾）與國(guó)軍炮兵少校陸浩云（徐僧飾）之間曲曲折折的人物關(guān)系——用現(xiàn)在最時(shí)髦的話(huà)講，方、陸之間是競(jìng)爭(zhēng)+合作的“競(jìng)合關(guān)系”。
八一三事變，淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，但與國(guó)民黨在江南戰(zhàn)場(chǎng)的百萬(wàn)正規(guī)軍相比，共產(chǎn)黨在此地的力量其實(shí)還非常薄弱，只有紅軍開(kāi)始長(zhǎng)征之后留在南方八省的游擊武裝力量，后來(lái)，這些南方游擊隊(duì)組成了以葉挺為軍長(zhǎng)的新四軍，新四軍最初的實(shí)際人數(shù)只有不足兩萬(wàn)，但他們所面對(duì)的，是除了幾十萬(wàn)武裝到牙齒的日本侵略軍，還有幾十萬(wàn)汪精衛(wèi)投降日本后被整編出來(lái)的偽軍，但是，到了1945年抗戰(zhàn)勝利，即使經(jīng)歷過(guò)1941年初的皖南事變，新四軍也已迅速發(fā)展成三十萬(wàn)之眾。
所以，在本劇集中，新四軍大隊(duì)長(zhǎng)方翰對(duì)陸浩云反反復(fù)復(fù)，想盡一切辦法的爭(zhēng)取——因?yàn)樗庇诎炎约菏窒逻@支游擊隊(duì)發(fā)展為擁有炮兵連的正規(guī)武裝，這中間其實(shí)是暗伏著一條當(dāng)年共產(chǎn)黨軍隊(duì)如何在最艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)條件下做大做強(qiáng)的發(fā)展線(xiàn)索的；當(dāng)然，電視劇嘛，一定要用故事和戲劇性表現(xiàn)一切，陸浩云與方翰之間的關(guān)系進(jìn)化，也是通過(guò)許許多多的細(xì)節(jié)表演接續(xù)完成的，一個(gè)深沉內(nèi)斂一個(gè)熱烈昂揚(yáng)，一個(gè)儒雅一個(gè)豪放，劇中，方翰為了讓陸浩云加入自己的隊(duì)伍，甚至不惜使出“美人計(jì)”，在女主角梅映蘇與陸浩云的情感關(guān)系中摻了許多“私貨”，可謂莊諧互鑒。所以說(shuō)，什么東西老百姓愛(ài)看，都一定是有它們的道理。
看過(guò)《鍛刀之絕地重生》之后，我想用一句最簡(jiǎn)單的話(huà)概括這位共產(chǎn)黨游擊隊(duì)的大隊(duì)長(zhǎng)方翰，他就是“新四軍中的李云龍”。
雖然方翰是游擊隊(duì)出身，但他一樣擁有資深的革命履歷，這在劇集里有過(guò)巧妙的背景交待，而這支皖南游擊隊(duì)，亦是他在最艱苦的三年游擊戰(zhàn)爭(zhēng)中苦心經(jīng)營(yíng)，保留下來(lái)的革命火種，因此，我們看到，在劇情里，雖然方翰隊(duì)伍的裝備很差，衣著也不整齊，但戰(zhàn)斗力仍然非常強(qiáng)，而且有著國(guó)軍所不具備的靈活機(jī)動(dòng)戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng)（游擊戰(zhàn)），而這一點(diǎn)與國(guó)軍炮兵少校陸浩云卻是氣場(chǎng)相投的。
在我看 來(lái)，方翰這個(gè)新四軍大隊(duì)長(zhǎng)形象的成功之處在于，表面上看，他是張飛，往里仔細(xì)再看，他確是關(guān)羽我不知道用這種中國(guó)傳統(tǒng)章回小說(shuō)的審美來(lái)概括現(xiàn)在的電視劇創(chuàng)作是不是真正合適，但我覺(jué)得這兩者之間其實(shí)是相通的。
其實(shí)，當(dāng)年共產(chǎn)黨的隊(duì)伍里，很多人都是出身草莽，他們參加革命的過(guò)程亦都十分曲折豐富，劇中，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，女政委馮瑜由上級(jí)組織派到方翰的游擊隊(duì)，目的是使之盡快成為抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)下我黨領(lǐng)導(dǎo)的革命武裝力量；而與此同時(shí)，方翰為了盡快擴(kuò)大自己的力量，又對(duì)國(guó)軍炮兵精英陸浩云情有獨(dú)衷，千方百計(jì)的爭(zhēng)取，我覺(jué)得他的這種“張飛+關(guān)羽”的性格化表演既矛盾又統(tǒng)一，對(duì)普通觀眾有著極強(qiáng)的感染力。
關(guān)于方翰的扮演者郝榮光的表演，我們可以隨意挑選幾處非常成功的段落：1951年，著名電影表演藝術(shù)家石揮曾經(jīng)出演過(guò)一部表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的電影《關(guān)連長(zhǎng)》，石揮飾演的就是那位解放軍的關(guān)連長(zhǎng)，在片中，關(guān)連長(zhǎng)有句著名的臺(tái)詞是“要為娃娃們打出一片天”，據(jù)說(shuō)，石揮的關(guān)連長(zhǎng)一直對(duì)演員郝榮光影響非常大，以至于此次這句“要為娃娃們打出一片天地來(lái)”也被他直接帶進(jìn)方翰的臺(tái)詞里，用來(lái)教導(dǎo)那些跟著他在戰(zhàn)場(chǎng)上出生入死的游擊隊(duì)員們，看似平易，實(shí)則深情，這也讓這個(gè)角色無(wú)形中有了更豐富的歷史內(nèi)涵。
在劇組里，郝榮光身邊還有一位扮演游擊隊(duì)員的群眾演員，現(xiàn)實(shí)里，這是一個(gè)非常熱愛(ài)表演的孩子，郝榮光了解到這位群演小兄弟家庭很困難，作為群演獲得的收入不多，還要分出一半來(lái)給母親，這樣一個(gè)鮮活事例感動(dòng)了“方大隊(duì)長(zhǎng)”，于是在劇中，大隊(duì)長(zhǎng)方翰也把自己微薄的津貼全拿出來(lái)，寄給一個(gè)家中同樣非常困難的戰(zhàn)士的母親，因此，方翰的黨費(fèi)也就只能一再拖欠，于是女政委馮瑜（陳雅斕飾）就只能替他一次又一次的墊付，而這又成為方隊(duì)長(zhǎng)與馮政委之間微妙情感關(guān)系的一個(gè)載體，一切都這么的自然而然水到渠成。
可以說(shuō)，作為觀眾，我們能對(duì)這些戲里戲外的故事稍加了解，也會(huì)對(duì)劇情的因果有更深的理解，什么叫人生如戲，戲如人生，一點(diǎn)不差。
而我個(gè)人更喜歡第28、29集里，方翰的游擊隊(duì)與陸浩云的川軍炮兵營(yíng)協(xié)作守衛(wèi)煤炭山的那一大段故事，陸浩云帶領(lǐng)炮兵營(yíng)和川軍第133師死守煤炭山陣地，裝備簡(jiǎn)陋的川軍在日軍的炮火覆蓋下，一批一批“填坑”了，指揮部里幾乎所有的軍官的決心都動(dòng)搖了，只有陸浩云咬緊牙關(guān)，把最大的希望寄托在方翰和游擊隊(duì)身上，陸浩云一步不退，死死吸引住日軍主力，而方翰帶領(lǐng)的游擊隊(duì)迂回穿插、長(zhǎng)途奔襲，經(jīng)夜?jié)撔兄磷罴褢?zhàn)斗位置，并于第二天凌晨對(duì)日軍的指揮部進(jìn)行突然襲擊，那是一大段非常耐看的群戲表演，不但郝榮光的表演出色，就是圍繞方瀚身邊參加突襲任務(wù)的游擊隊(duì)、川軍諸人員都是各個(gè)有戲，每個(gè)小段落，即使是一次簡(jiǎn)單的戰(zhàn)前任務(wù)布置，游擊隊(duì)和川軍弟兄們都會(huì)有一輪小小的話(huà)語(yǔ)交鋒，從中展現(xiàn)著他們不同的性格，而從戲劇沖突上說(shuō)，他們是在狹窄的戲劇時(shí)空里最大程度地提高劇情的信息量，一邊是漆黑危險(xiǎn)的夜行軍，一邊是不可能完成的緊迫任務(wù)，所以，表演者之間臺(tái)詞的抬扛和找補(bǔ)，會(huì)讓觀眾看了大呼過(guò)癮，在大家都說(shuō)過(guò)癮之后，由大隊(duì)長(zhǎng)方翰一錘定音，再直奔突襲的大主題。
劇集在方翰和陸浩云身邊分別“栽種”了幾個(gè)個(gè)性突出的副線(xiàn)人物，比如方翰身邊背上背著大刀，五大三粗的郭大柱，陸浩云身邊天天挎著兩顆長(zhǎng)柄手榴彈形影不離的冬娃和虎背熊腰的趙家強(qiáng)，戲有時(shí)在方翰和陸浩云身上，有時(shí)在這些副線(xiàn)人物身上，但最終形象塑造是歸于兩個(gè)男主角身上，正如當(dāng)年《亮劍》里李云龍身邊一定要有個(gè)魏和尚一樣，只可惜楚云飛趙剛身邊缺少這樣的副線(xiàn)人物。
綜上所述，郝榮光塑造的這個(gè)方翰，我越看越覺(jué)得像另一個(gè)李云龍。
從藝術(shù)創(chuàng)作上講，這些當(dāng)然是一種非常高明的人物塑造技巧。然而從歷史真實(shí)上講，這也是創(chuàng)作者認(rèn)真研究了戰(zhàn)爭(zhēng)故事和戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)律之使然，因?yàn)榉材茉谀菢拥臍埧釕?zhàn)爭(zhēng)中成為英雄者，無(wú)一不擁有如此鮮明的個(gè)性和人格魅力。
當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電視劇，尤其是如《鍛刀之絕地重生》這樣有著深厚積淀和使命感的作品，但凡能成功，它一定是一種復(fù)合型的成功，作為觀眾，我們當(dāng)然可以隨性、隨時(shí)、隨意地看上一兩集以?shī)室暵?tīng)，但中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇，業(yè)已緣于幾十年的積累，已堆積起非常高的藝術(shù)門(mén)檻，每個(gè)人物，每個(gè)情節(jié)，每場(chǎng)戲都要做得非常講究不可。
在這部劇集里，我們能從中看到中國(guó)傳統(tǒng)章回體小說(shuō)塑造英雄人物的一些方法，也能從中看到創(chuàng)作者在那些好萊塢經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片中汲取了不少的營(yíng)養(yǎng)，并都能與時(shí)俱進(jìn)地為我所用。我無(wú)法給那些偉大的藝術(shù)作品下一個(gè)更準(zhǔn)確的定義，但對(duì)于我這樣一個(gè)熱愛(ài)電視劇的普通觀眾來(lái)說(shuō)，能被老百姓喜歡的文藝都是常新的，同時(shí)，能被老百姓喜歡的文藝又都是傳續(xù)的。
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